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<\/p>\n Alphonse Sauer<\/a>, der k\u00fcnstlerische Leiter der Ersten Wiener Klavierschule, begann seine Studien bei Dieter Weber in Wien und hatte dann 8 Jahre lang bei Bruno Seidlhofer<\/a> studiert. Gleichzeitig erhielt er Privatunterricht bei Elisabeth Leonskaja<\/a>. Gesellschaft f\u00fcr Musikfreunde Wien<\/a> Klaviermetropole Wien<\/strong> So durfte man bald mit Fug und Recht behaupten, da\u00df die romantische Klaviertradition in der Donaumetropole eine fruchtbare St\u00e4tte gefunden hatte. Das schlug sich von Anbeginn – siehe Czerny – auch in einer regen Lehrt\u00e4tigkeit nieder. Hummel ver\u00f6ffentlichte in Wien 1828 seine „Ausf\u00fchrliche Anweisung zum Pianofortespiel“ und damit einen Meilenstein in der Entwicklungsgeschichte der Pianistik. Erstmals entwickelt er darin eine effektive Methode f\u00fcr den Fingersatz. Auch die Sitte, einen Triller mit der Hauptnote zu beginnen, geht \u00fcbrigens auf dieses Werk zur\u00fcck.<\/p>\n Russisch und wienerisch<\/strong> In \u00d6sterreich war dann eine der Zentralfiguren des Wiener Musiklebens der ersten H\u00e4lfte des 20. Jahrhunderts sein Sch\u00fcler: Franz Schmidt<\/strong>. Der Komponist war ja nicht nur Solocellist der Wiener Philharmoniker, sondern auch Leiter der Wiener Musikakademie und ein Pianist von erlesenem Rang. Aus Schmidts Schule erwuchs dann unter anderem Bruno Seidlhofer, der mit Sicherheit fruchtbarste Klavierlehrer seiner Generation<\/strong>, aus dessen Klasse so unterschiedliche Temperamente wie Friedrich Gulda<\/a>, Alfred Brendel<\/a>, Rudolf Buchbinder<\/a> oder Martha Argerich<\/a> hervorgegangen sind. Neben Friedrich W\u00fchrer, der ebenfalls Franz Schmidts Sch\u00fcler war, bildete Seidlhofer somit die Verbindungslinie zur gro\u00dfen Wiener Klaviertradition.<\/p>\n Tradition und Stil<\/strong>[pdfviewer width=\"600px\" height=\"849px\" beta=\"true\/false\"]https:\/\/www.erstewienerklavierschule.com\/archiv\/ewks_wp\/wp-content\/uploads\/2015\/08\/Roll-UpAS.pdf[\/pdfviewer]<\/code><\/p>\n
\nLehrer von Bruno Seidlhofer war Franz Schmidt und Alban Berg usw. So l\u00e4\u00dft sich die Genealogy (siehe oben) verfolgen bis hin zu Liszt, Czerny, Beethoven, Haydn oder Bruckner und Sch\u00f6nberg.<\/p>\n
\nEs ist vielleicht vermessen, Beethoven als Ahnherrn einer „Wiener Klavierschule“ zu benennen. Und doch steckt ein K\u00f6rnchen Wahrheit in dieser Zuordnung. Denn Czerny, der Beethovens pianistische Kunst akribisch dokumentiert hat und seine Lehrt\u00e4tigkeit ganz in deren Gefolge zu entfalten trachtete, ist ja bis heute der Inbegriff des Klavierp\u00e4dagogen geblieben – und seine Et\u00fcdenwerke sind und bleiben das Schreckgespenst aller angehenden Pianisten.<\/p>\n
\nWien blieb nach dem Ende der Wiener Klassik nicht zuletzt wegen seines regen Konzertlebens eine Hauptstadt der Musikpflege. Also sammelten sich vor dem zumeist h\u00f6chst sachkundigen Auditorium der Metropole auch die wichtigsten Interpreten der Romantik.
\nVon Czerny \u00fcber Ignaz Moscheles, Ferdinand Ries, Johann Nepomuk Hummel, bis zu Franz Liszt, Sigismund Thalberg, Theodor Leschetizky und dem legend\u00e4ren Charmeur Alfred Gr\u00fcnfeld (1852-1924) lebten einige der bedeutenden Pianisten zumindest zeitweise in Wien. Carl Maria von Weber, Fr\u00e9d\u00e9ric Chopin, John Field, Clara Wieck, Hans von B\u00fclow und viele andere gastierten jedenfalls hier.<\/p>\n
\nFaszinierend ist auch der Gedanke, da\u00df Theodor Leschetizky, Jahrgang 1830, aus Lemberg nach Wien gepilgert war, um hier bei Czerny und Simon Sechter zu studieren; und da\u00df er Ende der siebziger Jahre des 19. Jahrhunderts hierher zur\u00fcckkehrte, um als l\u00e4ngst weltber\u00fchmter Privatlehrer zu wirken. Denn Leschetitzky gilt neben Nikolai Rubinstein gemeinhin als Ahnherr der sogenannten russischen Klavierschule. Hatte er doch nach seiner \u00dcbersiedlung nach St. Petersburg, 1852, die Kaiserlich Russische Musikgesellschaft mitbegr\u00fcndet und bis 1878 als Klavierprofessor pr\u00e4gend die neue Virtuosengeneration ausgebildet.<\/p>\n
\nWenn es diesbez\u00fcglich so etwas wie einen unverwechselbar „wienerischen“ Stil gibt, dann hat der wohl etwas mit jener Selbstverst\u00e4ndlichkeit, mit jener nonchalanten Reduktion der Virtuosit\u00e4t zum Mittel der puren, uneitlen musikalischen Aussage zu tun, wie man sie in den Klassen der mehrheitlich aus der Seidlhofer-Schule<\/strong> hervorgegangenen Wiener Klavierp\u00e4dagogen bis heute zu unterrichten versucht.<\/p>\n